（七）佛曲 第五章、佛教文化藝術(shù)

　　（七）佛曲 第五章 佛教文化藝術(shù)

　　佛曲是佛教徒在舉行宗教儀式時(shí)所歌詠的曲調(diào)。中國(guó)漢地佛曲的發(fā)展，是由梵唄開(kāi)始的。梵是印度語(yǔ)「梵覽摩」之省略，義為清凈。唄是印度語(yǔ)「唄匿」之省略，義是贊頌或歌詠。印度婆羅門自稱為梵天的苗裔，因此習(xí)慣指印度為梵，如古印度文為梵文。梵唄就是摹仿印度的曲調(diào)創(chuàng)為新聲，用漢語(yǔ)來(lái)歌唱，首先創(chuàng)始的是曹魏陳思王曹植在東阿縣（在今山東�。┑聂~(yú)山刪治《瑞應(yīng)本起經(jīng)》，制成魚(yú)山唄�！陡呱畟鳌罚ň硪晃澹┲姓f(shuō)這種唄「?jìng)髀暼�千有余，在契則四十有二」。一契便是一個(gè)曲調(diào)，四十二契便是四十二個(gè)曲調(diào)聯(lián)奏。同時(shí)，吳國(guó)支謙據(jù)《無(wú)量壽經(jīng)》、《中本起經(jīng)》制成菩薩連句梵唄三契；康僧會(huì)傳泥洹唄。東晉建業(yè)（今南京）建初寺支曇籥制六言梵唄。他的弟子法等于東安嚴(yán)公講經(jīng)時(shí)，作三契經(jīng)竟。嚴(yán)公說(shuō)：「如此讀經(jīng)，不減發(fā)講�！贡闵⑾�，第二日才另開(kāi)題。可見(jiàn)當(dāng)時(shí)雖有曲調(diào)，所歌唱的詞句卻就是經(jīng)文。三契經(jīng)便是歌唱三段經(jīng)文。宋時(shí)有僧饒善《三本起》及《須大拏》，每清響一舉，道俗傾心。齊時(shí)有僧辯傳《古維摩》一契。《瑞應(yīng)》七言偈一契，最是命家之作。辯的弟于慧忍制《瑞應(yīng)》四十二契。《樂(lè)府詩(shī)集》卷七十八雜曲歌辭有齊王融《法壽樂(lè)歌》十二首：（一）歌本處，（二）歌靈瑞，（三）歌下生,（四）歌田游，（五）歌在宮，（六）歌出家，（七）歌得道，（八）歌寶樹(shù)，（九）歌賢眾，（十）歌學(xué)徒，（十一）歌供具，（十二）歌福應(yīng)。每首均五言八句，顯然是歌頌釋迦如來(lái)一生事跡�，F(xiàn)在雖不知其曲調(diào)，無(wú)疑是用梵唄來(lái)歌唱的。到了隋代由于西域交通的開(kāi)展，西域方面的佛教音樂(lè)也隨之傳入中土�！端鍟�(shū)·音樂(lè)志》（卷十五）中記西涼音樂(lè)說(shuō)：「呂光、沮渠蒙遜等據(jù)有涼州，變龜茲聲為之，號(hào)為秦漢伎。魏太武既平河西，得之，謂之西涼樂(lè)；至魏周之際，遂謂之國(guó)伎�！褂终f(shuō)：「胡戎歌非漢魏遺曲，故其樂(lè)器聲調(diào)悉與書(shū)史不同。」所載歌曲中有「于闐佛曲」。《唐會(huì)要》卷三十也說(shuō)：「呂光破龜茲得其聲。」又說(shuō)：「天寶十二載七月十日大樂(lè)署改諸樂(lè)名，龜茲佛曲改為「金華洞真」；急龜茲佛曲改為「急金華洞真」。

　　陳旸《樂(lè)書(shū)》卷一百五十九敘「胡曲調(diào)」，記錄唐代樂(lè)府曲調(diào)有：「普光佛曲」、「彌勒佛曲」、「日光明佛曲」、「大威德佛曲」、「如來(lái)藏佛曲」、「藥師琉璃光佛曲」、「無(wú)威感德佛曲」、「龜茲佛曲」、「釋迦牟尼佛曲」、「寶花步佛曲」、「觀法會(huì)佛曲」、「帝釋幢佛曲」、「妙花佛曲」、「無(wú)光意佛曲」、「阿彌陀佛曲」、「燒香佛曲」、「十地佛曲」、「摩尼佛曲」、「蘇密七俱陀佛曲」、「日光騰佛曲」、「邪勒佛曲」、「觀音佛曲」、「永寧佛曲」、「丈德佛曲」、「娑羅樹(shù)佛曲」、「遷星佛曲」，凡二十六曲。這些佛曲在當(dāng)時(shí)寺院中舉行宗教儀式時(shí)如何實(shí)際應(yīng)用，現(xiàn)在已無(wú)資料可考�，F(xiàn)存的唐代佛教歌贊資料有善導(dǎo)《轉(zhuǎn)經(jīng)行道愿往生凈土法事贊》、《依觀經(jīng)等明般舟三味行道往生贊》和法照撰的《凈土五會(huì)念佛誦經(jīng)觀行儀》、《凈土五會(huì)念佛略法事儀贊》。這些贊文都是五言或七言句，間用三、四三言句。每首贊后有和聲，和聲的詞一般是三字。法照所用和聲有五字的。首唱者為「贊頭」，和聲者為「贊眾」。所用曲調(diào)，疑仍是梵唄的聲調(diào)。唐代變文也多是七言句和五言句，間有三、三、四言句的，有的注有「平」、「?jìng)?cè)」字樣�！钙健故瞧铰曊{(diào)；「?jìng)?cè)」是仄聲調(diào)，但其曲韻當(dāng)與善導(dǎo)、法照所撰贊文相同，也是梵唄的音韻，敦煌經(jīng)卷所載唐代佛曲有《悉曇頌》、《五更轉(zhuǎn)》、《十二時(shí)》等調(diào)，內(nèi)容多半是贊嘆大乘教理、贊嘆禪宗修行、贊嘆南宗頓門等。但是，這些曲調(diào)的實(shí)際應(yīng)用情形也還難以考定。

　　宋代流傳下來(lái)的，如宗鏡禪師撰《銷釋真空科儀》，普明禪師撰《香山寶卷》也都是七言句的歌辭，其中尚未有曲調(diào)。元中山人劉居士所撰《印山偈》、《觀音偈》、《菩提偈》，其中有「?jìng)?cè)吟」、「平吟」、「自來(lái)吟」，都是七言四句或八句偈，中間加有「臨江仙」曲調(diào)。自從元代南北曲盛行以后，佛教的歌贊全采用了南北曲調(diào)。明成祖于永樂(lè)十二年至十八年（1417一1420）編《諸佛世尊如來(lái)菩薩尊者名稱歌曲》五十卷，就是采用南北曲的各種曲調(diào)填寫(xiě)的。其中前半部是散曲，后半部是套曲。散曲中有「普天樂(lè)」、「錦上花」、「鳳鸞吟」、「堯民歌」、「慶原真」、「醉太平」、「喜江南」、「青玉樂(lè)」、「梅花酒」、「喜兒心」、「早香詞」、「叨叨令」、［圣藥王」、「寄生草」、「梧葉兒」、「畫(huà)錦堂」、「梧桐」、「滴滴金」、「王嬌枝」、「絳都春」、「畫(huà)眉序」、「駐馬聽(tīng)」、「步步嬌」、「園林好」、「沈醉東風(fēng)」、「彩鳳吟」、「聲聲喜」、「桃紅菊」、「錦衣書(shū)」等三十曲。但是這些歌曲并未通行。

　　現(xiàn)在一般佛教音樂(lè)中所用的南北曲調(diào)，近二百曲。通常用的是六句贊，它的曲調(diào)是「華嚴(yán)會(huì)」。此外書(shū)贊還有多種，如「掛金鎖」（戒定真香）、「花里串豆」（心然五分）、「豆葉黃」（戒定慧解脫香）、「一綻金」（香供養(yǎng)）等。十供養(yǎng)贊有三種調(diào)：一「望江南」（香供養(yǎng)）、二「柳含煙」（虔誠(chéng)獻(xiàn)香花）、三「金學(xué)經(jīng)」（戒香、定香與慧香）。三寶贊和十地贊的曲調(diào)是「柳含煙」，西方贊的曲調(diào)是「金磚落井」，開(kāi)經(jīng)偈的曲調(diào)是「破荷葉」。此外，「寄生草」、「浪淘沙」二調(diào)也是最常用的。

　　此外，在個(gè)別地區(qū)的佛寺中，如四川峨眉、山西五臺(tái)、陜西西安、河北蔚縣、福建福州等地，保存著自元明流傳下來(lái)的曲調(diào)。這些佛曲都是采用唐宋的燕樂(lè)風(fēng)格或元代曲調(diào)而編成的，其中包括詞譜、曲譜、南曲、北曲、佛曲、俗曲，并且有不少民間失傳的曲譜。因此，佛教界應(yīng)當(dāng)珍視這些佛教樂(lè)曲，不但要把這些曲譜保存下來(lái)，而且更應(yīng)傳習(xí)和整理，使之流傳下去，以豐富我國(guó)的音樂(lè)。