更漏子

　　作者：溫庭筠

　　玉爐香，紅蠟淚，偏照畫(huà)堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長(zhǎng)衾枕寒。

　　梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

　　賞析

　　溫庭筠的作品風(fēng)格，可用艷絕加愁絕來(lái)概括�？墒沁@首作品卻很特別：它沒(méi)有過(guò)多的艷麗，展現(xiàn)在人們面前的是秋天的夜晚，一個(gè)孤獨(dú)的少婦，不梳理，少粉黛，在空空的房子里對(duì)雨難寐。這里一洗過(guò)去的秾艷和鉛華，用淡妝下的秋思秋景、秋雨秋夜來(lái)實(shí)現(xiàn)“愁絕”。人物的妝淡，是因?yàn)榍闈�；景物斷斷續(xù)續(xù)的淡描，也 是為了烘托愁情的濃重。尤其是秋夜無(wú)寐、臥聽(tīng)夜雨滴桐聲這一長(zhǎng)期繚繞的意象，把女主角愁腸寸斷、淚流 不止的形象凸現(xiàn)在人們的面前。這種以景物烘托形象的寫(xiě)法，正如前人所說(shuō)的，是書(shū)畫(huà)家“無(wú)垂不縮”高超 手段的借用，其結(jié)果是含蓄蘊(yùn)藉，藝術(shù)感染力極強(qiáng)。李冰若《栩莊漫記》曰：“飛卿此詞，自是集中之冠。”此詞在溫詞中確為很有分量的一個(gè)。正如唐圭璋先生所評(píng)述的那樣：“此首寫(xiě)離情，濃淡相間，上片濃麗，下片疏淡。”（《唐宋詞簡(jiǎn)釋》）上闋是溫詞慣常寫(xiě)法：華堂錦室與美麗的思婦的組合。前三句寫(xiě)室內(nèi)，爐煙裊裊著，蠟燭滴著紅淚，照著秋意滿堂，本來(lái)就難成眠的人兒，被這明暗不定的燭光攪得更加愁腸百結(jié)。“偏”字，突顯出一種物情與人情的乖離。后三句掉轉(zhuǎn)筆頭寫(xiě)女主人公，“薄”，“殘”，是主人公輾轉(zhuǎn)難眠情狀的具體寫(xiě)照，下一句的“長(zhǎng)”“寒”正是緊扣這兒而來(lái)，這三句，以視覺(jué)、知覺(jué)、觸覺(jué)等多種感覺(jué)不厭其煩地強(qiáng)化著主人公的難眠，針腳很是細(xì)密。

　　下闋一改上闋的繁言縟句，直下淋漓快筆，情語(yǔ)景語(yǔ)有機(jī)融為一體。“人煙寒（一作空）橘柚,秋色老梧桐。”(李白：《秋登宣城謝脁北樓》) “梧桐一葉落，天下盡知秋。”（清初《廣群芳譜·木譜六·桐》）梧桐在華夏文學(xué)長(zhǎng)河中帶著濃厚的衰颯秋意，它緊扣著上闋的“秋思”。“不道離情正苦”，直抒情語(yǔ)，點(diǎn)明上闋后三句之因，并將“秋思”具體指向于別后的苦戀。末三句，從聽(tīng)覺(jué)寫(xiě)“三更雨”。“滴到明”，主人公聽(tīng)了一夜的雨聲，定是整夜未成眠，可見(jiàn)離情之深，夜雨不像是落在梧桐葉上，倒更像是滴滴砸碎在人的心里，這比起“驚塞雁，起城烏”來(lái)，可以說(shuō)是已經(jīng)愁腸萬(wàn)斷了。宋人聶勝瓊“枕前淚共階前雨，隔個(gè)窗兒滴到明”（《鷓鴣天·別情》）便是此末三句的遺響。“葉葉”“聲聲”的疊用，把“長(zhǎng)”“苦”從聲音的角度具象化，作者以疊字的方式將聲音拉長(zhǎng)，從而實(shí)現(xiàn)雨聲由夜至?xí)缘木d延。[南朝]梁·何遜《臨行與故游夜別》有這樣一句詩(shī)：“夜雨滴空階，曉燈暗離室。”正與此詞境狀相似，筆者私意，詞人或許自覺(jué)不自覺(jué)地化用了這個(gè)詩(shī)句。

　　清代譚獻(xiàn)對(duì)此詞的下闋評(píng)道：“似直下語(yǔ)，正從‘夜長(zhǎng)’逗出，亦書(shū)家‘無(wú)垂不縮’之法。”（《清人選評(píng)詞集三種·譚評(píng)詞辨（卷一）》）評(píng)得不甚明了。俞平伯先生解釋為：“后半首寫(xiě)得很直，而一夜無(wú)眠卻終未說(shuō)破，依然含蓄；譚意或者如此罷。”（《唐宋詞選釋》）而陳廷焯卻不看好下闋的直語(yǔ)，“不知‘梧桐樹(shù)’數(shù)語(yǔ)，用筆較快，而意味無(wú)上二章之厚。”（《白雨齋詞話》卷一）但他在早些時(shí)候的《云韶集》卷一中又有這么一句；“遣詞凄艷，是飛卿本色。結(jié)三句開(kāi)北宋先聲。”“開(kāi)北宋先聲”確是很有先見(jiàn)的，惜其沒(méi)有展開(kāi)進(jìn)一步的論述，沒(méi)頭沒(méi)腦地?cái)R置這么一句就天不管了。清人謝章鋌對(duì)此詞亦是很有一番見(jiàn)地；“溫尉詞當(dāng)看其清真，不當(dāng)看其繁縟。……‘梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。’語(yǔ)彌淡，情彌苦，非奇麗為佳矣。”（《賭棋山莊詞話》卷八）

　　白居易《長(zhǎng)恨歌》 ：“春風(fēng)桃李花開(kāi)日，秋雨梧桐葉落時(shí)。”黃升《酹江月·夜涼》：“此情誰(shuí)會(huì)，梧桐葉上疏雨。”李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)、愁字了得？”……梧桐夜雨意象不斷出現(xiàn)于歷代文人筆下，具有了一種文化性質(zhì)。在這個(gè)文化陣容里，溫庭筠這首《更漏子》將離情別緒添入其內(nèi)涵當(dāng)中，成為不可或缺的一分子。